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2026/08/20
到了二十七歲，我就知道自己沒辦法變成梵谷：專訪零雨
讀零雨老師的詩，確實就像在看劇場。〈頭城——悼F〉透過列車長之口，說出敘事者的心思，這種以「他人」代言敘事主題的寫法，在台灣並不多見，卻相當適合搬上舞台
煮雪的人專訪零雨
讀零雨老師的詩，確實就像在看劇場。〈頭城——悼F〉透過列車長之口，說出敘事者的心思，這種以「他人」代言敘事主題的寫法，在台灣並不多見，卻相當適合搬上舞台。
因此我好奇，得知自己的詩作這次將要被改編成舞台劇之際，零雨的第一個反應是什麼。「我有一點興奮感。」他說，並解釋因為二、三十年前，曾經有作品被改編成舞台劇的經驗，是師大音樂系碩士班的學生將〈特技家族〉改編成舞台劇。由於當時的成果讓零雨非常佩服，使他很期待這次的合作。
不過，零雨也非毫無猶豫，「收到邀請的時候，我剛有一個美國的案子結束，又忙完印刻出版社的活動，那時候只想躺平。」他說，與趨勢基金會商量之後，計畫決定延至今年過完年再啟動。
劇場會著重在零雨詩中的空間感，例如〈結婚紀念日〉這首詩，用同一個空間貫穿了書寫對象的後半生，並用日曆來象徵時間的停滯。
「會寫這首詩，其實是因為看到一張明信片，」聊到這首詩時，零雨說：「明信片上面的畫面再經過我的劇場式的調動，然後就成為這首詩。」
「我寫詩的時候，通常是外在的東西觸動我。」他補充。
問起零雨為何會如此注重詩中的空間感，想不到他回答：「我早期是想寫小說的，後來小說寫不成才開始寫詩，可能因此有把小說的思維帶進詩中。」他還說，二十七歲以前的自己曾經想當畫家：
「到了二十七歲，我就知道自己沒有辦法變成梵谷。」
為什麼是二十七呢？因為梵谷是二十七歲左右開始成為畫家。
成為一名小說家與畫家所需要的空間感，於是跟著零雨來到詩中。我們也因此得知零雨為何總是描寫「他人」。畢竟，畫家與小說家，總是在描寫他人，而非自己。
「我們小時候常常坐公車嘛。公車上我就會觀察別人，甚至別人的對話我都偷偷記錄下來。」他說。
零雨從小建立空間感的方式，也與公車有關。小學一年級之際，零雨光是從家裡到學校就要耗時一個鐘頭。「我要走路坐公車，然後下車再走二十分鐘才會到學校，每天都因為遲到被老師罰站。」
儘管常被罰站，上學過程中的自主時間，也讓零雨建立起專屬的空間。換到當代，當每個人都是低頭看著手機而非窗外，人類心中的空間感，也許又改變了。
「我是一個需要外界來觸發的人，因此沒辦法一直滑手機。」零雨說。
零雨繼續說著那些他曾經觀察到的「他人」。例如小學時，台北天后宮附近的怪叔叔；例如曾經在路上看到一個媽媽推著嬰兒車，「我看到那個嬰兒像個大爺似的躺在那裡，回去就趕快把它寫成詩。」
儘管沒有指名道姓，這些角色也已經換上一張面具，轉化成不同形象進到零雨的詩中。
這些「他人」，終於也將跟隨零雨老師的詩句，站上舞台。
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2026趨勢詩劇場《零雨的房間》
╰ 10/3－10/4
╰ 臺灣大學 遊心劇場(（臺灣大學禮賢樓B1）
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