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焦點文章文學

2016/08/09

楊牧【十二星象練習曲】賞讀

躍過溪澗和死亡的床褥/請你以感官的歡悅為我作證/Versatile

 

我們這樣困頓地

等待午夜。午夜是沒有形態的

除了三條街以外

當時,總是一排鐘聲

童年似地傳來


轉過臉去朝拜久違的羚羊罷

半彎着兩腿,如荒郊的夜哨

我挺進向北

露意莎──請注視后土

崇拜它,如我崇拜你健康的肩胛


 

NNE 3/4E露意莎

四更了,蟲鳴霸佔初別的半島

我以金牛的姿勢探索那廣張的

谷地。另一個方向是竹林


饑餓燃燒於奮戰的兩線

四更了,居然還有些斷續的車燈

如此寂靜地掃射過

一方懸空的雙股


 

雙子座的破曉,傾聽吧

大地湧動憤懣的淚

傾聽,匍匐的伴侶

不潔的瓜果

傾聽 東北東偏北

爆裂的春天 燒夷彈 機槍

剪破晨霧的直升機 傾聽


啊露意莎,波斯地氈對你說了甚麼

泥濘對我說了甚麼


 

請轉向東方,當巨蟹

以多足的邪褻搖擺出萬種秋分的色彩

Versatile


我的變化是,啊露意莎,不可思議的

衣上刺滿原野的斑紋

吞噬女嬰如夜色

我屠殺,嘔吐,哭泣,睡眠

Versatile


請與我齊向東方悔罪

向來春奔跑的野兔

躍過溪澗和死亡的床褥

請你以感官的歡悅為我作證

Versatile


 

在西方是獅(ESE3/4S)

龍是傳說裏偶現的東。這時

我們只能以完全的裸體肯定

一座狂喜的呻吟


東南東偏南,露意莎

你是我定位的

螞蝗座裏

流血最多

最宛轉

最苦的一顆二等星


 

或者把你上午多露水的花留給我


 

露意莎,風的馬匹

在岸上馳走

食糧曾經是糜爛的貝類

我是沒有名姓的水獸

長年仰臥。正午的天 宮在

西半球那一面,如果我在海外……

在床上,棉花搖曳於四野

天 宮垂直在失卻尊嚴的浮屍河


以我的鼠蹊支持扭曲的

風景。新星升起正南

我的髮鬍能不能比

一枚貝殼沉重呢,露意莎?

我喜愛你屈膝跪向正南的氣味

如葵花因時序遞轉

嚮往着奇怪的弧度啊露意莎


 

「我願做你最豐滿的酒廠」

午后的天蝎沉進了舊大陸的

陰影。亢奮猶如丑時的金牛

吸吮復擠壓,汹湧的葡萄


汹湧的葡萄

收穫的笛聲已經偏西了

露意莎還在廊下飼鴿嗎?

偏西了,劇毒的星座

請你將她的長髮掩蓋我


 申.酉

又是一支箭飛來

四十五度偏南:

馳騁的射手仆倒,擁抱一片清月


升起,升起,請如猿猴升起

我是江邊一棵哭泣的樹

磨羯的猶疑

太陽已經到了正西


 

WNW3/4N

盛我以七洋的鹹水

初更的市聲伏擊一片方場

細雨落在我們的槍桿上


 

露意莎,請以全美洲的溫柔

接納我傷在血液的游魚

你也是璀燦的魚

爛死於都市的廢烟。露意莎

請你復活於橄欖的田園,為我

並為我翻仰。這是二更

霜濃的橄欖園


我們已經遺忘了許多

海輪負回我中毒的旗幟

雄鷹盤旋,若末代的食屍鳥

北北西偏西,露意莎

你將驚呼

發現我凱旋暴亡

僵冷在你赤裸的身體


【導讀】

這首組詩寫於一九七○年,獲第一屆「詩宗獎」,次年輯入《傳奇》,公認是這本華文現代詩經典壓軸之作。楊牧一九六六年秋進入加州大學柏克萊分校攻讀比較文學系,主修中西古典文學,一九七一年以詩經口語創作套辭研究獲博士學位。這段柏克萊時期對於中西古典詩歌的潛心鑽研,結合校園自由主義思潮、搖滾樂的流行,以及就地觀察反越戰學生運動受到感染,對楊牧的創作活動產生深遠影響。他脫胎換骨了,這首詩是他詩風丕變最明確的見證。


首先,他大膽將性愛與戰爭場景對位並呈、讓他們互為指涉,藉此寫出性愛的暴烈和戰爭的殘酷,同時糅入對生態隳毀、環境污染的控訴,讓這三股主題以類似意識流的方式時而交疊,時而岔離,看似理路熨貼卻又頭緒紛紜,非線性的「練習曲」敘事鋪陳出若隱若現的情節(一名野戰士兵在衝鋒陷陣的同時沈溺於性愛狂想),寫就一首前衛十足、創意涉險的反戰詩。除了文字風格破除了傳統與現代的二元界分,結構上以中國古代的地支為組詩分章命名,又依章名將其與時辰、方位、生肖的關連,結合西方的對應星象,為各章設計背景、動作、情節 ──這樣的中西並蓄,有效超越了文化分野。而以地支與星象為象徵,搭建出虛擬小宇宙,作為希臘神話式原始、狂野想像快意馳騁的舞台,這樣的反戰吶喊通過了詩歌藝術極度嚴峻的挑戰,取得了普世切應性,迴避落入一時一地單一陣營政治宣傳的窠臼。


星圖的虛擬建構展現了充沛的知性與創造力,分章內容的細膩設計也毫不遜色。試以特例「巳」章、「申‧酉」章和「戌」章為例說明。巳為早上9─11時,對應於處女星座。反映這星座的潔癖特質,「巳」章合該只有一行,而且刻意將性愛按下不表,以晶瑩的意象,「上午多露水的花」,取代。相對於「巳」章,「戌」章的時辰係晚上7─9時的初更,星座則對應於水瓶座,乃美少男的星座,也合該只有四行,且以「細雨落在我們的槍桿上」與「巳」章泫露的花一雄一雌互相呼應。申酉合章屬破格,破格反而破解了結構上的機械性,將之轉化為有機體;而且,因此謄出的篇幅可以讓給終章「亥」去發揮,用對仗典故喻示愛與救贖、戰爭與死亡。申酉的對應方位為西,星座為射手和磨羯,生肖為猴,它們被用做引興,巧妙組構出這一章的事件、時間和背景。除了「申‧酉」章的猴之外,出現在整首詩的生肖還有兔、龍、馬,與各地支分章皆對應準確,可見詩人用心。


「卯」章的微妙也值得一提。卯時為早上5─7時,對應季節為春,星座為巨蟹,生肖為兔。蟹既為橫行的動物,倒行逆施,故寫其在春天「以多足的邪褻搖擺出萬種秋分的色彩」,這是自然的失序。人寰的失序則是戰爭造成的。春天綠草萋萋的原野地景變成了戎裝上用來掩護的斑紋,變成了屠殺的戰場,連女嬰也不能倖免。只有悔罪,唾棄戰爭,萬物才能恢復生機,戀人才能享受愛的歡愉,於是,第三段結束前用春日野兔「越過溪澗和死亡的床褥」此一牧歌意象召喚出復活的情境。這一章有別於其它各章,每一段皆以英文字"versatile"啟應作結,賦予全章一種教堂禮拜儀式的氛圍。"versatile"意為多才多藝,亦指隨勢變通、甚至任人擺弄。這字出現三次,各有寓意,從反諷、控訴、到禮讚。詩人透過versatile的多義性,邀請讀者在閱讀這首詩時,用心體會蘊含其中多重的調性。


最後,你能分辨出終章「亥」第一段的橄欖園隱含著基督教復活的福音嗎?耶穌上十字架前,曾在橄欖園通宵禱告,揭開了讓復活從神話變成史實的序幕。第二段「海輪負回我中毒的旗幟」則隱隱連結於中古愛情傳奇Tristan ,後來被華格納改編成不朽的歌劇,刻劃愛與死的糾葛。殘酷的戰爭、狂烈的愛情,造成千古悲劇。


有人竟敢嘗試用近乎巴洛克藝術風格的詩為反戰吶喊,而且實驗成功!


曾珍珍/執筆

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